第3章 画中人 （1 / 2）

不过这似乎不是自己第一次鸠占鹊巢，但那一次的记忆，菲利克斯很是模糊了，很难回忆清楚。

只有眼前的，才是真实的。

高丹的家宅在整个圣德约镇，可谓鹤立鸡群，这不单单是气派上的问题，实际上镇子上有产者的住宅有更新更漂亮更雅致的，而更在于地势和环境，和主人的风格使然。勒内·高丹虽然改宗，但骨子里似乎还有些南方胡格诺教徒遗留的气质，那是种日内瓦人和普罗旺斯人的混合：他的家宅分为三层，第一层是会客厅，但平日里来去的人不多，会客厅分为内外两重，外重有高高的柜坊和门槛，柜子里摆放着烛台、算盘，并堆积着各类和账目相关的卷宗，内重是起居的地方，墙纸是薰衣草颜色，配合白杨木的墙板，靠着整面西墙，是一组橡木大柜子，有最明净漂亮的威尼斯玻璃门，可以拉动，玻璃格子里摆着勒内先生的“爱好”，有他的木雕作品，还有他平日在乡里收集的昆虫和鱼类标本，及水獭的皮，这种动物在省内快要灭绝了，会客厅穿过去，和花园相连的是餐厅，除去醒目的大理石壁炉外，还有张椭圆形的大餐桌，及八把皮垫椅子，及上了锁的餐柜，餐厅更外面则是厨室，平日里厨娘和普通徒弟都在这里用餐（除了年终盘点的那次大餐外），大徒弟卡陶是唯一被允许和高丹家同桌用餐的；二层，有三间房子，身为鳏夫的主人勒内的房间，艾蕾的房间，还有菲利克斯的，勒内房间陈设十分简朴，一面穿衣镜，一床，一个软皮扶手椅，一个可以放报纸的小圆几，还有两幅肖像画，菲利克斯的房间则是一个四柱床，一个带镜的五斗橱，一个迭橱式的书桌，一把椅子，都是勒内亲手制作的，用的是上好黄桃木，勒内的手艺得到过巴黎集市认证的金奖，他的产品也是专销巴黎的，故而菲利克斯房间的家具虽然有些年头，颜色有点偏褐色，但纹理和光泽却都更加柔和华美，艾蕾的房间是全家里色彩最突出的，唯一的洛可可风格的衣橱是属于她的，里面有超过三十件衣服，但却没有巴黎或鲁昂城那种繁复华美，白色的，淡灰色，浅蓝色，全是细亚麻或印度棉的质地，点缀着彩色丝带或贝壳纽扣，处处都透着中等有产家庭的整洁和俏丽，二层兄妹的房间共用个小小的阳台，在那里可以很容易将整座镇子的风光尽收眼底；三层同样有三个房间，一间大的是属于厨娘阿塔莉的，但高丹家的厨娘并不好当，因为其他家都默认厨娘是“既拿工钱，也该揩油”的职业，但在勒内·高丹的眼中绝揉不得沙子——三十八岁的阿塔莉正在闹着辞职，另外个小的房间是使女艾尔盖的，她是阿腊斯的姑娘，十六岁来到高丹家，现在刚刚工作第二个年头，因为也是外省人，且是农户出身，所以薪资不高，每年是六十里弗尔外加两件艾蕾的旧衣裙，还有第三间，似乎长久地被锁住了。

家宅的院子，不但有车马停放处，还有石台阶通往巷道，向下就可以进入到镇子中，院子的围墙是用本省上好的斑岩砌成，巨大的高丹花园内，还有两所木头建起来的暖房花库。

这就是菲利克斯短时间所了解到的情况。

他的父亲勒内既精明吝啬，有着不菲的家产，可从另外一面来说，勒内先生在圣德约镇子里又是孤立的：他是个改宗的胡格诺后代，他在镇子和周围乡村里数一数二的有钱，他是外来户，而在圣德约只有世代在这里有田产的才能叫土著，无论是贵族、教士，或是农夫、手艺人，像勒内先生这样的，只能称其为“圣德约的居民”。

所以和圣德约镇比起来，勒内先生与鲁昂城的联系更密切点。

两天后的清晨，菲利克斯从自己的床上醒来。

不管如何，灵魂有了躯壳后，总让他高兴，那种踏踏实实的开心，让他在前个晚上过得非常安稳。

待到他走下楼梯，穿过会客厅来到餐厅时，壁炉搁架上的一面不大而精巧的相框，再度引起他的注意。

相框内，是个金色头发，披着纱巾的女子，白皙，洁净，一双蔚江浙湖汉北蓝色的眼睛给人无比的宁静，小巧而红润的嘴唇有着清晰的线条，映衬着其丰满的脸颊，和浑然的双肩，她约莫二十岁出头的年龄，一面拥有媲美拉斐尔笔下圣母般的微笑，一面却又有少女般的纯真和羞涩。

女子的发，并没有梳起来，而是有些随意散漫地披在脖子和肩膀，像是洒在白雪上的金色阳光，这让她整个神态都有些慵懒，而双手并没有戒备矜持般的交叉在胸前，而是很自然地分开，一手扶住楼梯栏杆的柱头，一手则捻住胸衣的上侧。

让菲利克斯更感奇怪的是，这框画仔细看，有些细微的乳白色线条，明显它之前被毁坏过，后来又被细心地修补好。

“这是何等舒适轻松的状态，画家应该就在她走下楼梯的刹那，捕捉到了她的这种风韵，从她的眼神来看，这个画家绝对该是她的……”想到这里，菲利克斯不由得都有些嫉妒。

此刻，艾蕾静悄悄走到菲利克斯的身后，见哥哥注视着这副画，脸上便也有了善解人意的伤感，“可怜的马德莱娜姐姐，明天我应该前往墓园那里去，为她进行第十次安魂的弥撒。”

马德莱